韩剧「耀眼（Dazzling）」描述二十五岁的金惠子拥有一个能让时间倒转的神奇手表，她用手表回到过去，阻止了车祸，救了爸爸一命，代价是她一夜变老，成为比爸妈年纪还大的老太太。

    青春正茂的女孩，梦想正要起飞，却瞬间变老，连爱慕她的男孩也无法认出她，还没正式展开的人生忽然就到尽头了。看起来像个悲伤的奇幻爱情剧，最后的情节转折却让观众大感意外，感动落泪，创下高收视、高话题、高评价。

    该剧巧妙地用金惠子一夜变老的情节，带出老人家的种种问题—体力有限，跟好友去唱KTV却累得睡著，出门旅行必须带一堆药，走在路上不再受关注，有梦想也来不及实现……议题相当严肃，容易沦为说教，该剧却做得十分高明，活泼有趣。

    如果时空真能转换，这部戏出现在，在编剧提出大纲时就极为可能被打枪，连往下发展的机会都没有（除非是少数非以营利为目的的电视台），因为就大数据和收视经验与习惯分析显示：老人戏会

    掉收视率，而本剧的最大特色是二十五岁的女主角戏份极少，真正的女主角是变老的金惠子，现年七十七岁。该剧另一特色：「回忆戏和状态戏不少」，也容易成为箭靶，因为回忆戏和没有推进剧情，只是讲述心情、堆叠感觉的状态戏都容易掉收视率，而且删掉也不影响剧情。

    另一部超夯韩剧「天空之城（Sky Castle）」，探讨更为严肃的阶级与升学议题，却创下了韩国非无线（付费）电视台最高平均收视率23.779%(AGB全国)，打破了「孤单又灿烂的神－鬼怪」的纪录。

    这是一个什么概念？简单说就是一个没有大咖、严肃沈重、看似小众的剧打败了男神孔刘主演的大众浪漫爱情剧，够强吧？更猛的是该剧男女主角一开始都以负面形象出现。如果时空转换，编剧提出类似的大纲，也极有可能被推翻，理由是严肃题材、负面主角不讨喜，不会有收视率。这并非想像，相信众多编剧皆感同身受。

    我们电视圈是不是过于用所谓大数据或各种收视习惯分析，甚至某些分众媒体（例如PTT）来自我束缚，限制了想像力？岛屿人民的精神应该是敢冲敢撞，过去一卡皮箱走天下的人，现在最常思考的却是什么才是安全选项？什么样的戏可以保障收视率？什么样的创新能够保住基本盘？

    台剧的环境已经很困难了，还愿意花钱拍戏的电视台、制作单位、平台都让人敬佩！必须优先考虑安全选项可以理解，不是他们不愿意创新，只是他们没有太多资源冒险。最近公视「我们与恶的距离」创下高收视。

    出现不少观众批判的声音—为什么其他电视台不做这样的戏？这并不公平，公视非以营利为目的，而其他商业电视台依靠广告收入，也就是要靠收视率（和点击率）生存下去。于是，大家渴望求新求变，题材却愈来愈保守，不断参考大数据、分析收视习惯、过去的成功经验等，然而，这样下去，能冲破困境吗？

    环境虽艰难，但被环境困住，不是更把自己推进寒冬吗？大数据无法分析人类的感情，想活下去，就必须不断进化，不断改变，跑在观众前面，因为成功的秘诀就是忘掉成功，持续创新，内容产业尤其如此。管理大师彼得杜拉克曾说：「企业最重要的策略就是要抛弃昨日。」这句话用在电视圈也适用。