从「庙会」表演 看玖壹壹在金曲奖的窘迫

    让我们想像这个画面，几个台中大男生，长的不是很乖的样子，在自己的小房间里，用简陋器材制作出的音乐，和穷酸到不行的MV，从庙会唱到金曲奖舞台，而且火速大爆发，一举成为所有人都无法忽视的乐坛新力量，这条路，他们走得很快，还奇迹似地成功了，这个故事，多励志、多动人。
 

    但迎接在他们前方的，并不是得奖的荣耀，这组非典型天团，最后在主流音乐殿堂的金曲奖，落得低俗的骂名，即使敞开大门，这座标榜高端、清新、文化的音乐殿堂，依旧让玖壹壹显得格格不入。
 

    做为近十年来最成功的音乐团体之一，玖壹壹的音乐不算石破天惊，让他们成功的，其实是政治不正确的歌曲意识。当今国语流行乐力图摆脱小情小爱格局，天后怎能没有一首为同志而唱的招牌曲？大唱反父权、反霸凌、社会现象的大有人在，流行乐不只爱与和平，还有意识正确。玖壹壹所吸纳的，是长期被流行乐中产的、文青的、女性的、都会的观点所忽略的那一大群：中南部的、乡村的、异性恋男性的、草根的。

    这股声量从中南部席卷而上，反攻了观点的音乐圈，玖壹壹的独特，还在于正宗的台中出产。在27届金曲奖上，在场的音乐人都像是主人，玖壹壹反像是误入的客人，时而被揶揄是黑道，不经意拍到的表情被形容是臭脸，在在的都让他们显得窘迫。

    甚至他们的表演桥段，被批的炮火最猛烈，我不太想将「庙会」当成一种贬义词，但若是走到乡间的庙会，你会发现能在阵头舞曲中，和韩国舞曲一尬较劲的，就是玖壹壹的音乐了！在他们表演被批评的新闻底下，我看到了一则网友留言：「玖壹壹以后不要再去天龙国唱了，还是在我们中南部卡实在。」

    因此当玖壹壹的表演和庙会一同成为负面意涵时，反而更标示了天龙价值观。若是玖壹壹找来泳装辣妹走秀是物化女性，那蔡依林在25届的金曲奖表演时，找来一群裸身的样版男模排排站，又是怎样的风景？也许，玖壹壹的风格，就是他们的原罪。

    才发了两张片，非唱片公司精心打造的玖壹壹，是时代的产物，拥抱著网路热潮，从中南部扩及转投韩乐的年轻族群，火爆人气让主流娱乐圈纷纷靠拢，这成功来得太快，也许让这三个男生措手不及，不只是对演艺圈的陌生，跟媒体间的相处也略为碰撞，面对这样陌生却又重量的半素人，金曲奖选择让他们入围更邀请表演。

    走过27届，我始终都认为金曲奖是华语音乐最有态度的奖项，他将大众、小众、主流、文青、国际、本土放在同一个舞台竞逐，宽容和多元成就了金曲奖的地位。

    金曲奖让玖壹壹从网路天团正式走向主流之路，而玖壹壹则为金曲奖带来本届最高收视。当玖壹壹表演时，他们的偶像张惠妹，和一票流行巨星，在台下为他们摇摆，这是三个小人物的天团传奇，也许他们的格格不入，只是初生之犊的跌撞，他们的独特也许不是划时代，但肯定将是个标志。