焦志方／得奖的是：中华民国制作有限公司

    一年一度的金钟奖结束了，又有劳一批新组合出来的评审，针对过去这一年中符合参赛条件的节目和个人，从中筛选优劣并给予肯定和奖励。以前电视全盛时期的节目多、艺人多，电视台会特别倾全力打造金钟系列，艺人更会集中火力争取机会，金钟之巅竞争起来相当白热化；如今新开节目寥寥可数、艺人也没有太多发挥的空间，但奖项依旧存在，每每总还是几家欢乐几家愁。难怪有人说：入围靠实力，得奖靠运气。在评审委员年年更换的情况下，有偏向学界导向的、或是来自业界前辈的，也有和所有参赛作品毫无渊源的、或是和各个参赛公司及艺人曾经相识、曾经共事甚至曾经同一家公司的，在大家展现实力想要符合这些评审委员的青睐，赢得入围资格前，就必需先靠运气，求老天保佑有关部门邀请的评审「吃你这一套」！甚至在评审最终闭门会议的一分、二分之间能够压倒群雄，争取胜出。不过这个运气到底要求谁？恐怕连评审中的国师也推算不出来吧？难怪典礼过后一个脸书友「福哥」发出了疑问帖：
 

    「节目创意的标准是？！没创意却玩很大竟入围了金钟奖？！得奖的歌唱节目又感觉抄袭对岸！？另一个抄以前怀旧内容的却又得奖？！用创意来定论好坏的评审，搞得我好乱！」

    看来得不得奖除了要有真正的实力外，如果没有三分的运气，恐怕又是要枯坐一夜了。

    每年金钟奖结束后，总会听到有人在私底下微词：「广播的入围和得奖…几乎都被央广拿去了」、「电视的金钟奖…干脆叫做公广的金钟奖算了」，真的如此吗？今年节目类入围的奖项总共有11个（包含节目创新奖），其中三项是戏剧类节目，此范围原本就非我所长，因此就从其他的8项非戏剧类的节目进行观察，这8个奖项总共有37个节目入围，其中有27个节目是出自公广集团或是有文化部或科技部的支持和补助，比例超过七成；而得奖的8个节目，背后通通都有政府的支持和补助，金钟奖最大的赢家应该是「中华民国制作有限公司」。

    我没有说这些得奖的节目不好，如果不好，他们也不能够脱颖而出；我更没有指责公广集团或政府部门的介入有错，因为没有你们，恐怕未来金钟奖会增设「最佳重播节目奖」—看谁家的旧节目最好看了。只不过CBL（职篮）的等级怎么会和UBA（大专篮联）混在一起打球呢？众所周知电视节目是靠钱堆出来的，没有了钱，搭不了布景、架不了硬体、发不了设备，更请不起演出人，就连最核心命脉的创意和执行工作人员都养不了了，根本不用谈到节目，还好…还有政府补助的一些费用能够支撑一些节目，但政府的这些钱是救急？还是救穷？救的了一季，那第二季呢？一年四季不能只靠一季的收入活下去呀，如果只有一季要撑一年，那剩下来做节目的费用肯定要打折扣；有了政府的这些抛砖引玉的投入，那电视台的投入又在那里呢？总不能8个得奖节目中连一个都没有吧，「伸手牌」用习惯了，电视台就天天守在树下等待著兔子上门吗？

    如果严格限制电视台重播节目的时数，如果重新规定电视台播出外片的比例，如果大幅提高电视台自制节目的要求，…除了糖果的奖赏之外，也应该要有鞭子的警示作用，总该要想想办法来提振一下低迷许久的电视产业了吧！期许明年能有更多非「国家队」的作品出现。