玉女vs.艳女一样的湖畔不同的星路

    邵氏影业虽是香港最具代表性的电影公司之一，却从很早开始就不断从物色新秀，何莉莉、胡燕妮、井莉、施思、汪萍等都在邵氏成名、走红，成为被力捧的花旦。然而恬妮、胡锦等在台并未大胆解放的女星，进了邵氏却老演一些风骚、浪荡的角色，片中更少不了裸露的画面。

    虽然她们是出了名的替身代脱、只做表情，陈萍、玛丽莎、艾蒂等，都是自己亲身上阵。众所周知，香江电检尺度向来比开放不少，1970年代的风月片就可以容许女性露两点，甚至所谓的「毛片」（无需多解释，大家应该都知道意思）都能上映，邵氏那时已有好几位「艳星」，都是来自宝岛。

    难道女性的行为观念竟比一般认为「洋派」的港女还大方？未必如此。一来人到异乡要求发展，各种机会得尽量把握，若被贴上「难搞」的标签，往后肯定戏约大减。再者妳不愿意，肯接手的人还有一大堆。况且的审查尺度，那些脱戏绝对都被剪光，家乡亲友没人会看得到，「应该」不致有太严重的后果。也就因为这样，邵氏影城内一度充满艳星，高层颇受舆论抨击，女星听到有机会入邵氏也是又期待又怕受伤害。

    直到1980年代，邵氏在香港制片业务已经走下坡，这时期从发掘的新秀像是刘玉璞、戴良纯、廖丽玲等，都已不走艳星路线。最后一颗在邵氏合约中红起来的女星代表王祖贤，更是玉女形象稳固。她父亲就是篮球教练，自己也有172公分、曾是篮球员，人高腿长，充满现代美，却有一张灵秀清纯的脸蛋，因为拍广告而被本土电影公司相中，处女作「今年的湖畔会很冷」就挑大梁演女主角，更被金主选定为全片主打的焦点。

    她扮演为爱重回人间的女鬼，演技虽生涩，楚楚可怜的模样却足以教观众看得目不转睛。阅人无数的邵氏女强人方逸华一眼就认定她将是未来巨星，立刻安排把她与影片公司的合约买下，转进邵氏成为基本演员，准备好好力捧。

    在「今年的湖畔会很冷」中，重要女角除了王祖贤，还有徐淑媛，本就是模特儿出的她，刚巧扮演一位性感艳丽的名模，与纯情的王祖贤刚好是两种不同风情。徐淑媛那时已经电影、电视剧都拍过，无奈没有机缘大红，即便「今年的湖畔会很冷」锋头也没有新人王祖贤那么健。不过总算也有贵人看好她的潜力，将她推荐给邵氏，认为明艳、时尚的她会对香港观众的口味，于是邵氏也跟她签了几部片约。然而她接到的第一本剧本，竟然就叫「现代豪放女」！

    同样是来自宝岛、同样因为「今年的湖畔会很冷」有缘进邵氏，王祖贤可以继续做玉女，徐淑媛却得彻底大解放。看在当年邵氏台柱女星之一夏文汐因为「唐朝豪放女」在台大红特紫之下，徐淑媛并没有誓死拒脱，也觉得若剧情真的需要，为艺术而牺牲亦无妨。

    当年报载，徐淑媛第一天上工，就被带到三温暖，要拍、女女同性激情，远超过她在拍片的尺度。首日「震撼教育」后，她更被拍了极为煽情、在被警备总部查扣的剧照。

    徐淑媛曾对记者表明向邵氏与导演求饶过，直呼不想拍了这些剧照以后在台被限制出境—1970年代政府一度对曾在香港拍过艳情戏的女星登记管制，担心她们又轻易到香港拍些有伤国家形象的内容，到了80年代自然已成历史，徐淑媛一番哀求，邵氏高层自然理都不理，什么香艳、养眼的都拍了。

    「现代豪放女」描述徐淑媛饰演的名模接到年轻英挺的公子张国柱求婚，以为麻雀变凤凰，谁知他对房事冷淡，让她因空虚寂寞不只和女性欢好，也找上牛郎，又与汤镇宗扮演的设计师发生婚外情，直到后来才知丈夫不是对性冷感，而是根本不爱女性。

    张国柱在邵氏「唐朝豪放女」与「爱奴新传」都有大胆演出，「现代豪放女」的尺度却比徐淑媛、汤镇宗还紧缩不少，徐淑媛无论同性、异性的亲密戏都免不了衣衫尽褪、一丝不挂，连汤镇宗都有背面的镜头。

    片子拍得那么清凉，肯定要被电检单位刁难。片子也真命运多舛，还未在台推出，邵氏已在台结束发行业务，所有未出清的新片都卖给别的片商，完全无力为「现代豪放女」认真造势。等到新东家要排档上映，电检委员毫不客气裁定禁映，片商再度修剪，还是没能过关，到最后连禁6次直到第7回，才终于获准限制级通过，片长已被剪到只剩70分钟，观众当然没意愿花钱上戏院。

    虽然拍片时不见得开心，徐淑媛在香江倒是有地产商人追求，可惜情场、职场无法都得意。「现代豪放女」终能在台上映时，她已经不再抱著香江电影梦而回老东家台视要主演连续剧「玫瑰人生」，亟于重塑新形象，想不到性感旧作才要上大银幕，「玫瑰人生」落了个主题曲远比戏红，徐淑媛的丰采还被后半段加入的席曼宁抢掉不少。

    反观「玉女」王祖贤，邵氏因本身拍片减少，准她自由接演其他公司的戏，只要求每拍一部就延长一点和邵氏的合约，让她有机会拍到不少名作，在影坛大红大紫。或许在华人电影圈，还是纯情玉女要比豪放艳女更容易出头。